色彩管理流程

色彩管理是数字影像从业人员不可或缺的工具。你或许在操作系统的显示器面板或者打印机驱动程序中看到过“色彩管理”的有关选项,你也或许对 Krita 新建图像对话框的“色彩模型”和“色彩特性文件”这些选项的作用感到好奇。下面我们会介绍色彩管理的作用、原理和它在 Krita 中的使用流程。

导言

虽然你可能不知道什么是色彩管理,但是你的操作系统、应用软件、显示器和打印机很可能已经在进行某种形式的色彩管理了。在默认状态下,绝大多数软硬件使用 sRGB 色彩空间,Krita 也不例外。Krita 默认会为 8 位通道的新建图像选用 sRGB built-in 或者 sRGB-elle-v2-srgbtrc.icc 色彩空间特性文件。除非你知道自己在干什么,否则按照默认的来准没错!

如果你阅读本文只是想知道色彩管理的默认值如何设置,那么你的目的已经达到了。但光知道默认值其实还远远不够。接下来我们还要深入讲解色彩管理的理论知识。在读完本文后,你将学会为什么要进行色彩管理、如何进行色彩管理、新建文件和导出文件的一般做法等。学会这些基础知识之后,你可以尝试使用默认值以外的选项,以便从滤镜、混合模式抑或是运用了颜色涂抹模型的笔刷中获得全新的结果。

色彩管理的作用

简单来说,色彩管理可以确保一张图像能够在不同的设备上显示、打印出一致的颜色。我们用下面这个例子来进行说明。

让我们想象一位老师正在给 4 个孩子上绘画课:

老师有一些水彩颜料,他把这些颜料分给 4 个孩子,每个人分到的颜色不完全一样。

老师给孩子们布置了一个绘画任务:画出一个红色的三角形、一个蓝色的正方形、一个绿色的圆形,然后用黄色框把这三个图形给围起来。孩子们只能使用自己分到的颜料来作画。

下面就是孩子们交上来的结果:

尽管每个组的任务都是一样的,但是他们的成果看起来却不一样。

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第一个孩子分到的颜料是朱红、明黄和群青。三角形的红色很鲜明,但圆形的绿色却很浑浊。这是因为群青的颜色太暗,它很难跟明黄混合出鲜艳的绿色。

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第二个孩子分到的颜料是品红、明黄和天蓝。和第一个孩子使用的偏橙色的朱红相比,品红会显得偏粉、偏紫。这张图中的绿色更好看,这是因为天蓝是一种比较浅的蓝色,与明黄可以混合出明亮的绿色。

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第三个孩子用的颜料是朱红、明黄、翠绿和天蓝。这张画中的绿色不是用两种颜色调配出来的,所以看上去鲜艳明亮。

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第四个孩子用的颜料是朱红、明黄和天蓝。最终画出来的几种颜色还算正常。

在这个例子里,4 个孩子试图使用不同的颜料来呈现同样的颜色,结果颜色发生了偏差。不过这只是孩子涂鸦而已,少许偏差没什么大不了的。但想象一下如果这样的事情发生在一家印刷公司里会怎样?车间里的四台打印机把同一本杂志印成 4 种截然不同的效果,那就是印刷事故啦!

为了让颜色在不同的输出设备中能够保持一致,我们发明了色彩管理体系。

色彩管理的原理

色彩管理是一整套用于在不同的显色设备之间保持颜色转换一致性的系统。

这套系统一般会先把某种颜色转换到 XYZ 参考色彩空间。XYZ 的坐标系中包含了人眼可以感知的一切颜色。

然后它会把该颜色从 XYZ 转换到其他设备的色彩空间,如 RGB (用于屏幕) 或 CMYK (用于打印)。

Krita 有两套专门用于色彩管理的系统。一个是 lcms2,负责处理 ICC 特性文件。另一个则是 OCIO,负责处理 LUT 色彩管理。

大致来说,ICC 特性文件通过一个参考色彩空间来保证在不同设备 (屏幕、打印机等) 上呈现一致的颜色,而 OCIO 则可以对颜色的展现方式进行调整。

无论是哪个系统,我们都会按照用途把色彩空间识别为下面几类:

设备空间

设备空间用于描述显示器和打印机等颜色输出设备的色彩空间。设备空间的制作需要使用一种叫做“色差计”的小型计算机外设。以显示器为例,色差计与配套软件会测量显示器能够显示的最纯的红、绿、蓝、白、黑和灰等颜色,外加一些其他测量,最终生成一组受测屏幕的 ICC 特性文件。你可以在 Krita 的色彩管理选项页面里指定该特性文件。默认状态下我们会假定显示器符合 sRGB 规范,但大多数屏幕并不能完全符合 sRGB,而高品质显示器的色域又往往比 sRGB 更宽。而如果讨论的是打印机,许多印刷公司会给自己的打印机准备设备空间,有些公司还会希望由他们进行色彩转换,所以事先要问清楚。想要了解色差计的用法,可以 阅读此文

工作空间

工作空间是色彩管理流程的参考色彩空间,我们一般会使用几种常见的规范性空间。Krita 等图像软件需要进行大量与色彩相关的运算,而在工作色彩空间内部进行这种运算效果更好,因此我们建议为你的图像指定一个工作空间特性文件。Krita 已经自带了用于 ICC 的特性文件,而用于 OCIO 的配置文件则可以从 OCIO 网站下载。

审美或观察空间

这些特殊的色彩空间经过人为扭曲,用来为图像呈现某些特殊的视觉效果。Krita 没有自带 ICC 观察空间,也未在 OCIO 中对其提供支持。

色彩管理流程

现在让我们粗略介绍一下色彩管理流程的全过程,为后面更深入的学习打下基础。下图是一个典型的色彩管理流程:

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这是一个典型的色彩管理流程实例。我们先从扫描仪和数码相机输入图像,然后把这些图像转换到一个能够被各种编辑软件识别的工作空间,最后转换到用于屏幕观察或者打印输出的空间。

在一个传统的色彩管理流程里,我们通常关注的是现实世界色彩与计算机色彩之间的转换。例如数码相机的照片或者扫描到计算机的图像等。如果你的成像设备具有自己的设备空间,我们首先要把这台设备的空间指定给它生成的图像,然后再把图像转换到一个工作空间。

我们接下来便要在该工作空间中完成所有的编辑作业,不同的编辑软件之间也通过该工作空间来相互配合。Krita 通过 ICC 特性文件与 GIMP 2.9 +、Inkscape、Digikam 和 Scribus 等软件对接,通过 OCIO 配置来与 Blender 和 Natron 等软件对接。

你的工作文件本身也是保存在工作空间下面的。工作文件在这里指的是用于作品编辑的高分辨率、图层分离的原文件。

在图像的编辑过程中,我们还可以把具有某种审美意趣“观察空间”应用到图像上,人为地扭曲图像的显示效果。这是一个相当高级的运用领域,在使用 Krita 的时候一般用不着关注这个。

图像在完成编辑之后便要进行输出,这就要求我们把图像转换到输出空间。输出空间是另一台设备的色彩空间,它可以是打印机的 CMYK 特性文件,也可以是某台显示器的 RGB 特性文件。如果是打印输出,家用和办公打印机会在设备内部完成输出空间转换,而印刷公司的情况会复杂一些。每家印刷公司的习惯不同,有些公司习惯让客户自行把图像的工作空间转换到他们打印机的设备空间,有些则习惯直接获取客户的原始图像代为转换。所以在联系印刷公司时,你应该询问对方关于图像输出的要求。

屏幕显示本身也是一种输出方式。你可以把屏幕当成一个望远镜,你必须通过它才能看到图像,而它的镜片会影响你透过它看见的颜色。每台屏幕的颜色显示效果不同,所以在理想状态下它们应该配有自己的特性文件。和打印机只需要转换一次空间相比,图像输出到屏幕时必须持续不断地进行色彩空间转换。图像在编辑软件视图中发生的每一次变化,都会按照显示器的设备特性文件进行转换。

因此,如果你的显示器没有特性文件,计算机就无法得知你的屏幕的相对特性并进行相应的色彩转换,你也就无法确定它显示的颜色是否准确。你必须首先为你的显示器进行特性化,制作它的设备特性文件,然后在 Krita 的色彩管理选项中把该特性文件设为设备空间,最后还要把正在编辑的图像的工作空间设为 sRGB 空间。只有满足了这些条件,你的显示器才能在 sRGB 色彩空间下显示准确的颜色。

色彩管理和数字绘画

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如果我们使用计算机从头开始绘制作品,我们可以把显示器的特性文件作为输入空间,因为画面使用的颜色就是通过这台显示器选取的。虽然这可以简化色彩管理流程,但也意味着显示器特性文件和观察条件的作用更加重要了。

为了让输入和输出的色彩完全一致,摄影师和特效行业负责颜色修正的人员需要考虑许多因素,这里面甚至包括了时间、天气和装修的颜色。这种讲究并不是在故弄玄虚。举个例子,如果显示器背后的墙壁是纯红色的,你的眼睛为了适应这个环境会降低对红色敏感程度,于是在程序里选择的颜色就会偏红。我们把观察颜色时所在环境的照明等因素称为 观察条件

观察条件对于画手的影响比摄影师要少一些。画作是全人工绘制的,我们主要靠明暗和颜色之间的反差来营造氛围和突出重点。即使成品比我们的原意要偏红,作品整体也不至于会因此毁掉。我们可以回顾本文开头孩子们画画的例子,虽然每张图的颜色存在偏差,但这并不妨碍我们理解图像想要表达的颜色是什么。我们还可以在后期对颜色进行修正,只是修正的过程会很麻烦。要是一开始就把观察条件考虑在内,我们日后的工作就可以更加轻松。

尽管如此,了解工作空间的相关知识对于画手来说还是相当有用的。不同的工作空间在使用滤镜和混合颜色时会给出不同的结果。如果要运用像 HDR 这样的高科技,也需要知道哪些工作空间与之兼容。

正如上文所说的那样,Krita 是一个专门为了从头开始绘制图像而设计的程序,它的工作空间不是在图像制作完成之后才去指定的。因为你必须通过显示器去观察正在制作的图像,在显示器对图像的影响下选取颜色,所以显示器的设备空间可被看作是图像的输入空间。这也是为什么你应该为你的显示器进行特性化,并把生成的特性文件指定给 Krita。这一步虽然麻烦,但从长远来看可以为你的绘画和印前准备带来极大的好处。

不管怎样,我们应该时刻留意观察条件带来的影响。许多专业的画手会选用中性灰作为画布背景色,因为他们发现这样可以画出光色更为明快的作品,而这背后的原理便是中性灰改善了他们的观察条件。这也是为什么包括 Krita 在内的众多影像软件都会自带一套暗色主题。(不过说不定也因为暗色主题看起来更高大上一些)

ICC 特性文件

ICC 特性文件是一组用于色彩管理的坐标数据,它描述了在 XYZ 坐标中设备空间的各个顶点。它用于在工作空间和打印机之间,或者在不同的印刷行业软件之间进行色彩转换和配合,如 GIMP、Scribus、Photoshop、Illustrator、Inkscape、digiKam、RawTheraphee 等。ICC 特性文件有两种:

阶调矩阵特性文件

这些特性文件是 Krita 自带的。阶调矩阵特性文件中包含了各个坐标点的参数和它们之间的插值,以此确定色彩空间的确切体积。Krita 的色彩空间浏览器已经为它们准备了详尽的介绍资料。这些特性文件适合用作工作空间。

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阶调矩阵特性文件包含了一些描述色彩空间的坐标参数,在这些参数之间的部分则是通过插值来填补的,这需要进行大量的数学运算。

cLUT 特性文件

这种特性文件并不常见,主要用于描述打印机设备空间,如 CMYK 等。cLUT 是 Color Look-up Table 即查找表的英文缩写,它们比阶调矩阵特性文件的数据量要大得多,这样才能能针对一些难以预见的情况,如某些颜料的混合特性等保存所需的数据。这是描述色彩空间的一种极为专业的手段,所以许多不关注色彩管理的程序不会支持它们。

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cLUT 特性文件为处于该色彩空间中的每种颜色准备了表格以记录它们在参考空间中的坐标。对 CMYK 而言一般采用 L*A*B* 空间,而其他类型的特性文件通常使用 XYZ 空间。这些表格的制作过程格外麻烦,所以它们也较为少见。

ICC 特性文件的有趣之处是你可以使用一个比设备空间更宽广的工作空间。一般来说这不是坏事,可到了转换空间的时候你就得面对如何转换工作空间数值的问题。

可感知

此模式把工作空间中的数值进行挤压,然后塞进要转换到的目标空间里。这种转换手段对于重现可感知的全部明度范围很有用,但不适合需要精确重现颜色的用途。如果你想分清一个图像中的各种颜色,或者想要完整表达原图各种光色之间的明暗关系,可以选用此模式。此模式不兼容阶调矩阵特性文件,它默认给相对比色模式使用。

绝对比色

与可感知模式相反,绝对比色模式会牺牲一切其他因素来保持正确的颜色数值,这样有可能产生难看的颜色。建议仅用于色彩重现工作。由于 ICC v4 色彩管理流程标准的限制,此模式不兼容阶调矩阵特性文件。

相对比色

这是一个介于可感知模式和绝对比色模式之间的模式。相对比色模式会首先尝试匹配两个色彩空间中相同的颜色。要做到这一点,它首先对齐两个空间的白点和黑点,然后沿着两个空间的相对边界进行切除。由于 ICC v4 色彩管理流程规范只允许为阶调矩阵特性文件使用相对比色模式,因此所有阶调矩阵特性文件都默认使用此模式。

饱和度优先

此模式会不惜一切代价来保持颜色的鲜艳程度,为此可以牺牲色相的一致性。用于信息图。此模式不兼容阶调矩阵特性文件,那些特性文件会默认使用相对比色模式。

ICC 特性文件版本 是在与 ICC 特性文件打交道时最后一件需要留意的事情。Krita 同时预装了符合第 2 版 (V2) 和第 4 版 (V4) 规范的特性文件,后者进行颜色运算时效果更好,但前者的受支持范围更广 (参见下文“与其他应用程序配合”一节),因此 Krita 默认使用 V2,我们也建议在无法确定其他程序是否支持 V4 的情况下选用 V2。

LUT 工具面板和 HDR 成像

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LUT 色彩管理 是 Krita 次要的色彩管理模块,它与 Blender、Natron 和 Nuke 的色彩管理系统可以互通,它仅使用配置文件中定义的查找表。

你可以在“输入色彩空间”处设置图像的工作空间,然后把“显示设备”设为 sRGB 或者你添加到配置中的自定义 LUT 文件。在此场景下的“视图”选单可以用来模拟某种显示设备进行软打样。

颜色分量、曝光、gamma、白点和黑点滑动条用于对视图的显示滤镜进行调整。

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正如前面解释的那样,我们可以把显示器看作是用来观察图像的一个望远镜,它会对图像造成轻微的影响。我们也可以对这个望远镜进行改造,就好象插入了一片滤镜的方式来以另外一种方式去观察图像。例如我们可以通过某种改造让我们可以看见比我们的显示器的白点更亮的白。要说清楚这一点,我们要首先讨论一下白是什么。

例如,我们显示器上的白是它能够显示的最亮的纯红、纯绿和纯蓝叠加而来的。这种白受显示器自身特性的影响,和白纸的白、牛奶的白、阳光的白,甚至是随便一台手机显示的白都是不一样的。

黑也是同理,在 LCD 面板上的黑要比 LED 面板上的黑要更亮,这是因为 LCD 面板使用一组背光照亮整个面板,即使纯黑的画面也会漏出少许背光,而 LED 面板在纯黑的位置是不发光的。正因如此,LCD 面板的黑与一间被彻底密封起来的房间内部的黑根本没有可比性。

这意味着可能存在比屏幕显示的黑更暗的黑,比屏幕显示的白更亮的白。不过为了方便起见,让我们先将黑点和白点指定成某个数值,然后比较某种黑是否比该黑点更暗,某种白是否比该白点更亮。

LUT 工具面板让我们可以对视图显示滤镜对色彩施加的变化进行控制。这项功能用于修改那些为场景光参考亮度而制作的图像,如 HDR 照片或者由渲染引擎输出的图像。

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例如我们可以把比屏幕白更亮的白的范围按照我们的屏幕白进行等比挤压,这样就可以看清整体的明暗关系了。

这么做的意义是让你看清楚图像亮部所包含的细节。尽管你无法分辨屏幕白和比它更亮的白的真实区别 (因为你的屏幕显示不出来),图像程序依然能够照常处理其中的色彩数据。

一个常见的用例是在一个 3D 模型与现实场景之间匹配光照效果。另外一个用例是高级照片修图作业时通过这种手段呈现图像中尽可能多的色彩对比信息。对于绘画作业本身而言,这让你可以自如地控制整体的对比度和亮度。

LUT 面板可以对每个视图单独进行色彩控制,你可以创建一个新视图并设置为光度模式,这样你就可以同时看见彩色图和灰度图,便于把握图像整体的亮度。

还有一个用例就是对某段色彩渐变的呈现效果进行仔细的监测。

你可以在 LUT 面板里创建一个类似 ICC 的特性文件。在这里我们要创建的是“LUT” (Look Up Table,查找表),通过修改 OCIO 配置文件可将其添加进 OCIO。当 OCIO 启用时,菜单栏的 设置 ‣ 配置 Krita ‣ 色彩管理 选项页面将被停用。你只能在使用 内建 色彩引擎时才能使用该选项页面。

总结

Krita 具备两种色彩管理模式:

  • ICC 基于 CIEXYZ 参考色彩空间工作,需要使用 ICC 特性文件。

  • OCIO 以“解读”原则用来调整视图的色彩呈现效果,它使用的是 LUT 查找表。

  • ICC 特性文件和 LUT 查找表都可以使用色差计进行制作。

  • 如果你想要组建一个正确的色彩管理流程,你必须自行为输入设备 (你的显示器) 和输出设备 (你的打印机或者目标显示器) 制作相应的 ICC 特性文件或者 LUT 查找表。面向网络用途的输出图像应该总是使用 sRGB 空间。

  • 你可以在菜单栏的 设置 ‣ 配置 Krita ‣ 色彩管理 选项页面设置显示器的特性文件。

  • 切勿在绘制图像时使用显示器或者其他设备特性文件作为工作空间。你应当为图像指定一个“elle”系列或者类似的工作空间。这些工作空间能让色彩运算的效果更好,更易于预测。Krita 会即时地在显示器的设备空间和工作空间之间进行色彩转换,确保你可以看见并选取正确的颜色。

  • 你应该按照色彩管理流程的具体情况选用合适的色彩管理方式。如果你要与 Blender 协同工作,你应该选用 OCIO 而不是 ICC。如果你要与 Scribus 或者 Photoshop 协同工作,你应该选用 ICC。

Krita 会进行大量的色彩运算,这常常与颜色的混合有关。此类运算在线性的色彩空间中效果最好,而线性的色彩空间要求至少 16 位的通道深度才能正常工作。线性空间纵然有诸多好处,但它的缺点是不好理解。

如果你喜欢绘画,又有足够的内存,现在想要迈出利用 Krita 色彩管理功能的第一步,那么你可以首先把你所有的图像的工作空间从 sRGB built-in 转换到 16 位浮点下的 sRGB-v2-elle-g10.icc 或者 rec2020-v2-elle-g10.icc 特性文件。这不但可以使得色彩的混合效果更好,而且也为你打开了通向 HDR 图像编辑的大门。

注解

某些显卡,如使用 Nvidia 芯片的显卡在使用 16 位浮点通道时性能最佳,这是因为 Nvidia 显卡会在内部将数据转换成浮点格式。如果图像本身就是使用浮点,这个转换过程就可以省略,处理速度也会因此提高。

注解

在现实条件下,不管色彩管理手段如何先进,执行过程如何完善,也绝无可能在屏幕显示和打印输出之间保持 100% 一致的颜色。

导出图像时的相关技巧

在处理完一张图像并准备导出时,你可以修改它的色彩空间以优化输出效果:

如果你要为网络用途准备该图像:

  • 如果你的工作空间色彩深度在 16 位或以上,你应该在导出时把图像转换为 8 位深度。这样会大大缩小图像的体积。

    • Krita 目前尚不具备内建的抖动算法,这意味着从 16 位转换到 8 位深度时会产生轻微的颜色条纹。不过你可以通过下述手段来模拟颜色抖动:插入一个填充图层,在其中填充一个图案,将不透明度设为 5% 然后把图层的混合方式设成叠加。把整个图像平整为一层,然后再把它转换成 8 位。你刚才填充的图案便会如同抖动效果一样,让转换后的渐变色彩更为平滑。

  • 如果图像只含有灰度,那就把它的色彩空间转换为灰阶。

  • 如果图像是彩色的,那就把它的工作空间特性文件保存到图像中。现在许多网页浏览器都能处理嵌入在图像中的色彩特性文件。以 Firefox 为例,如果对方的显示器具备一个色彩特性文件,Firefox 便会把你的图像按照该设备空间进行转换。这样一来该图像便可以在你的源显示器和已特性化的其他显示器上呈现几乎一致的效果。

注解

嵌入了特性文件的图像在某些版本的 Firefox 里会呈现不正常的颜色。这是 Firefox 的一个已知问题,因为它的 色彩管理系统并不完整 。要避免这种情况,可以在保存 PNG、JPG 或 TIFF 图像时不嵌入特性文件。

如果你在进行印前准备:

  • 在制作需要打印的图像时,应该为图像指定一个工作空间特性文件,最好不要为图像指定显示器的自定义设备空间特性文件。如果你的图像使用了显示器特性文件,你应该把它转换成例如 Adobe RGB、sRGB 或者 Rec. 2020 这样的工作空间特性文件。

  • 你要检查清楚打印机能够接受的图像色彩空间。有些打印机可以接受 sRGB 色彩空间,另外一些则要使用它们自己的特性文件。

与其他应用程序配合

Blender

如果你想要使用 Krita 的 OCIO 功能,尤其是要与 Blender 的色彩管理功能协同工作时,你可以让 Krita 直接调用 Blender 的 OCIO 配置。

Blender 的 OCIO 配置可以在 <Blender 程序文件夹>/版本号/datafiles/colormanagement 下面找到。将 LUT 面板设为使用 OCIO 引擎,然后把配置指定为上述路径。如此即可使用 Blender 的输入和屏幕空间,但 Krita 尚不支持它的观察空间。

Windows 照片查看器

Krita 生成的图像与某些应用程序之间存在兼容性问题。其中一个重要的问题发生在 Windows 自带的照片查看器上面,因为它无法处理新型的 ICC 特性文件。Krita 使用第 4 版的特性文件,而 Windows 照片查看器只能处理第 2 版的特性文件。如果你在导出成 JPEG 时嵌入了特性文件,Windows 照片查看器会把该图像显示得过于昏暗。

色彩管理流程范例

下面时一些色彩管理流程的范例,你可以参考它们来规划自己的色彩管理流程。

如前所述,显示器的输入空间是在菜单栏的 设置 ‣ 配置 Krita ‣ 色彩管理 选项页面或者在 LUT 面板的“显示设备”处设置的。工作空间既可以在新建文档时设置,也可以在 LUT 面板的“输入空间”处设置。

网络漫画

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输入空间

你的显示器特性文件,因为你在制作图像时通过这台显示器选取颜色。

工作空间

sRGB (默认显示器特性文件),如果你喜欢也可以换用其他空间更大的特性文件,但前提是你的计算机能够流畅处理更高的位深度。

输出空间

sRGB,ICC 第 2 版,为互联网用途而设的 sRGB TRC 空间,还有印刷公司提供的专供打印图像使用的 CMYK 特性文件。

使用 sRGB-elle-V2-srgbtrc.icc 来在 Inkscape、Photoshop、Painttool SAI、Illustrator、GIMP、Manga Studio、Paintstorm Studio、Mypaint、Artrage、Scribus 和 Krita 之间交换图像。

如果通过 ICC 运用比这更大的色彩空间,则只能在 Krita、Photoshop、Illustrator、GIMP 2.9、Manga Studio 和 Scribus 之间进行互换。其他的软件会无条件地假定你的工作空间是 sRGB,因为它们并不具备色彩管理功能。

如果你在 Krita 与 Blender、Nuke、Natron 之间进行互换,使用 OCIO 并将输入空间设为 “sRGB”,但记得在创建新文档时为 ICC 选择 sRGB 色彩特性文件。

对于面向网络输出的最终图像,应将图像转换为 8 位的 sRGB,’srgbtrc’,不要嵌入 ICC 特性文件。如果你输出成 PNG,还可以用 ‘PNGCrush’ 或者其他应用对其进行优化处理。在此场景中选用 sRGB 的理由是:你可以假设绝大多数受众都不会为他们的屏幕进行特性化,而他们的屏幕大概也不会高级到可以支持宽色域之类的特性。所以我们应该默认使用 sRGB 来转换用于互联网的图像。

打印

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输入空间

你的显示器特性文件,因为你在制作图像时通过这台显示器选取颜色。

工作空间

sRGB。如果你能使用 16 位深度,则使用 Rec. 2020。

输出空间

印刷公司为打印图像提供的专用 CMYK 特性文件。

每台打印机的 CMYK 特性文件都是不同的,有些打印机甚至针对不同的纸张和油墨准备了不同的特性文件,因此不能随便找一个 CMYK 特性文件用于印刷。你应该直接向你的印刷公司索取专用的特性文件。

你可以将高级拾色器设成匹配某个特性文件,首先到菜单栏的 设置 ‣ 配置 Krita ‣ 高级拾色器设置 。勾选 拾色器使用与图像不同的色彩空间 然后选取你的目标 CMYK 特性文件。这将略微限制你能够运用的颜色,但你依然可以在 RGB 空间下面使用所有滤镜和混色选项。

游戏

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输入空间

你的显示器特性文件,因为你在制作图像时通过这台显示器选取颜色。

工作空间

对于粗糙度和高光贴图,应选用线性 sRGB 或灰阶。

输出空间

这个比较棘手,但一般情况下使用 sRGB。

这一点比较复杂,因为:虽然你可以在不同的程序之间使用 OCIO 和 ICC,但我们推荐把供引擎使用的图像设为 sRGB 或灰阶。有许多基于物理原理的现代渲染器允许把图像指定为线性图像或者 ‘srgbtrc’ 图像来进行处理。在该类渲染器中图像空间的正确识别至关重要,所以设为 sRGB 是一种额外的保险。

虽然游戏引擎需要加载为它们优化过的内容,一般推荐使用 8 位深度,但未来的屏幕可能会具备更高的位深度,而渲染器终有一天会支持这些特性。为了减少日后更新游戏素材时的痛苦,可以现在就打造一个采用更大色彩空间的色彩管理流程,然后编写一些脚本来满足当下的渲染需要。

法线贴图和高度贴图虽然是在一个“非彩色数据”的工作空间下进行定义的,但你会发现绝大多数引擎都不太在乎这个。你应该告诉游戏引擎在导入时不要进行任何转换操作。

高光、光泽度、金属度和粗糙度贴图全部基于线性运算,所以如果某种材质的金属度是 0.3,就意味着它是在一个线性空间中 30% 的灰。因此记得告诉游戏引擎的渲染器这是一个线性图像 (或者至少不要对其进行转换操作)。